Los colores
La nefrita guarda su color como guarda todo lo demás: despacio. Trazas de hierro, asentadas en la piedra mientras se formaba, profundizan los verdes y templan los marrones; donde apenas las hay, la piedra queda pálida como la luz de una vela. Nada se añade, nada se fuerza: el color que ve es el mineral mismo.
Y como cada pieza se talla en piedra natural, no hay dos exactamente iguales. Lea estas notas como una guía de campo y no como un catálogo de estándares: el tono que llegue a sus manos pertenece solo a su pieza.
Blanco · Suet White
El más callado de nuestros colores: un blanco con cuerpo más que con brillo, levemente cálido — cera a la luz de una lámpara, nieve al atardecer. El viejo nombre del oficio, suet, describe exactamente eso: un blanco que parece mirarse hacia adentro.
En la mano es suave; sobre la piel se vuelve luminoso. Pide muy poco alrededor: por eso solemos dejarlo solo en seda, o engastarlo sencillamente en plata.
Verde espinaca · Spinach Green
Un verde profundo y uniforme, con la calma del agua quieta — el color que los catálogos de subastas llaman verde espinaca desde hace más de un siglo. Es el verde que la mayoría imagina al pensar en la nefrita: denso, sereno, casi sin fondo con buena luz.
Con el uso diario parece ahondarse en sí mismo, y el pulido va tomando ese brillo suave, casi céreo, que solo la nefrita desarrolla. Acompaña especialmente bien al oro.
Verde sauce · Willow Green
La nota joven de la paleta: un verde claro y limpio, como hojas de sauce abiertas esta mañana, a menudo con una translucidez tenue en los bordes por donde se cuela la luz.
Es el más ligero de nuestros verdes — fresco junto al lino del verano, sereno sobre la lana del invierno — y armoniza con la plata con la naturalidad de la hoja y la lluvia.
Caramelo · Caramel
Un marrón cálido de fondo tostado, del leonado al casi castaño — como el azúcar que pasa por el ámbar camino de lo oscuro. En algunas piedras el tono es parejo; en otras se desplaza, como té que se despliega despacio en el agua.
El caramelo favorece al oro y entibia la piel; de todos nuestros colores, es el que más se parece al otoño.
Miel-ámbar · Honey-Amber
La nota más ligera y cálida que tallamos: un dorado translúcido entre la miel y el ámbar, que parece guardar algo de la luz que lo atraviesa. Alzada contra una ventana, una cuenta miel-ámbar se enciende en el borde como un farolillo.
Es un color que premia el movimiento: en interiores descansa, del tono del té; a la luz del día, despierta.
Tinta · Ink Wash
Nubes de tinta que derivan sobre un fondo claro: la piedra pintando en monocromo. Su nombre chino se toma de la porcelana azul y blanca cuyo espíritu evoca; hay piezas con un solo trazo decidido, y otras con todo un frente de grises y negros en movimiento.
Ningún dibujo se repite ni puede elegirse dos veces: es la firma de la propia piedra. Por eso, en sus vetas, cada pieza de tinta es única.
Ojo de gato · Cat’s Eye
No es un color: es un fenómeno. En ciertas piedras, miles de fibras finísimas yacen en paralelo; talladas en domo, reúnen la luz en una sola línea brillante que se abre, se desliza y se cierra al girar la pieza — lo que los gemólogos llaman chatoyancia, del francés “ojo de gato”.
Solo aparece en tallas de domo, y solo donde la naturaleza ya hizo el alineado — nosotros apenas tallamos a su encuentro. Cuando una pieza lo posee, su nombre lo dice con claridad: Verde espinaca ojo de gato.
Cada página de producto indica los colores disponibles junto a la pieza; la etiqueta señala, como siempre, la especie y el tratamiento. Y si duda entre dos tonos, escríbanos: las fotografías de la pieza exacta son la guía más fiable.